我们目前最需求的是一层可以激烈支撑未来的油画薄膜的画底，如许才干使最终的油画颜色丰满。古典油画就像是用通明塑料纸包装的一块糖；让人愉悦的是，你能看到糖，还能看到通明纸上的装饰。

    依维尔在画之中，议论了很多若何在油彩里另加复合物的问题。比方油的分歧比例，若何加树脂（为了亮光），甚至蜡（为了亚光）。墙绘

    线条：我们起稿的线条不是中国画的那种线条，什么钉头鼠尾拉、古雅游丝啦，没那么多的脸色。看看文艺回复时的壁画稿，永乐宫那种用纸扎出一串小洞穴，再用白粉扑打纸面等技巧，就是我们所要的。哆觳觫嗦没关系，但要精确，首位相贯，处处告知清晰。

    颜色：用丙烯，多水但要色重，干一遍，画一遍。画面呈现小白点是正常的。多画就会好些。画板可以放平，不让水四处乱流。墙绘

    我们的技法很简略：第一层是支撑物，如画布、画板等。第二层是丙烯，没有任何资料能比丙烯更不变的了，由于它是塑料，就是说一次化学反响就完事，今后不再使性质，丙烯分歧与通俗塑料，样板房彩绘是由于它可以先用水来调制，于是，加上了分歧色粉，它又酿成了一种共同的画材。这资料足以把天上的达、芬奇气死。第三层是油彩，世界上只要油彩描写得最完美，由于油的慢干，我们博得了工夫。第四层是树脂（光油），谈及沾黏度、亮光度、通明度、自然度及硬度，树脂最牛。